当第四个作品出现长达三分钟的跟拍长镜头时，教室里爆发出掌声。
“这明显是致敬陈荭导演的‘空间蒙太奇’！”
系主任李卫国指着屏幕，“你们看，镜头从厨房的油烟气摇到客厅的灰尘，再摇到阳台的蜘蛛网，不用一句台词，就拍出了婚姻的窒息感。”
……
戏剧家协会的会议室里，茶香与烟草味交织。
八十岁的老评论家赵鸿儒戴着放大镜，指着剧本文稿上的批注：“‘爱情是两个人的战争，婚姻是战争后的废墟’……这种诗化语言让我想起老舍的《离婚》，但更具现代性。
陈浩的文字里藏着鲁迅式的冷峻洞察。”
“我不认同。”青年评论家苏晴推了推圆框眼镜，“这应该归为‘新市民剧’的范畴。
它抛弃了传统家庭伦理剧的道德评判，转而关注都市青年的精神困境，就像剧中方言反复提及的‘精神原子弹’，实质是现代知识分子的身份焦虑。”
“不如叫‘心理现实主义’更准确。”
话剧导演陈刚敲了敲保温杯，“你们注意到剧中的音响设计吗？每次杜梅情绪崩溃时，背景里都会出现老式座钟的滴答声。
这不是简单的环境音，而是人物内心焦虑的外化，是意识流与现实主义的完美融合。”
争论正酣时，秘书匆匆走进来，递给会长一份文件：“刚收到的消息，魔都话剧艺术中心已经提交了《过把瘾》舞台剧改编申请，导演想邀请原班人马参与创作。”
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